the
clearing
24.04.–
12.06.2009
I do not know which to prefer
the beauty of inflections
Or the beauty of innuendoes
the blackbird whistling
Or just after (W. Stevens)
Sarah Ryan
untitled
2008/09
Digital lenticular photograph (unique print/
Unikat)
80 x 117.5 cm (framed)
*
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Die Lentikulartechnik ist ein faszinierendes Medium. Hinter der Lentikularlinse
erscheint die Situation unbestaendig und die nicht-statische Art wirkt
wie die Unentschlossenheit im Gedicht von Wallace Stevens.
Die Lentikulartechnik hat mich bereits vor langer Zeit in ihren Bann gezogen.
Ich erinnere mich, wie ich in der Grundschule versucht habe, ein Lentikularlineal
genauestens zu untersuchen.
Ich wollte unbedingt wissen, wie diese Technik funktioniert.
Ich arbeite jetzt seit 10 Jahren mit der Lentikulartechnik und ich gehoere
zu den wenigen Kuenstlern, die die digitale Lentikularfotografie einsetzen.
Lentikularbilder erzeugen einen optischen 3D-Effekt bzw. eine fließende
Bewegung des Bildes. Sie werden zumeist für 3D-Postkarten, Grußkarten
und Geschenkartikel verwendet und in erster Linie von Unternehmen hergestellt,
die Patente auf die speziellen Herstellungsverfahren besitzen. Der Einsatz
des Lentikularmediums über seine gaengige Zweckmaeßigkeit und
die mit ihm verbundenen Assoziationen hinaus ist ein wesentlicher Bestandteil
meiner Arbeit als Kuenstlerin.
Ich glaube, dass nicht nur ich von der Anziehungskraft des Unbekannten
fasziniert bin – Uebergaenge von einer Realitaet in eine andere
– Tueren, Wege, Zugaenge zu unterschiedlichen Orten. Wenn ich an
den Titel „the clearing“ denke, stelle ich mir eine physische
Aufklaerung vor, eine Oeffnung inmitten von Baeumen, einen unbekannten
oder geheimen Platz, an dem Dinge geschehen koennen. Ich denke auch an
das Leeren eines Raumes und den Prozess des Sich-klar-Werdens.
Ich sehe diese neuen Bilder in „the clearing“ als zoegernde
und zurueckhaltende Fotografien. Mit ihnen moechte ich einen ruhigen Zufluchtsort
schaffen, an den man zurueckkehrt und an dem Gefuehle und Bedeutungen
noch etwas zaehlen. Außerdem moechte ich den Prozess des Betrachtens
verlangsamen und zum Verweilen einladen, um alle Details eines Bildes
entdecken zu koennen. Ich bin gefangen von voruebergehenden Empfindungen
und der Schoenheit einer Sache oder Person, die moeglicherweise eine Geschichte
erzaehlen kann. Dementsprechend erfahren diese Arbeiten ein Gefuehl der
staendigen Suche, die mit Unbestimmtheit und Unentschlossenheit verglichen
werden kann. Diese visuellen Interessenfelder fallen mit den nicht-statischen
Eigenschaften und Verfremdungseffekten des Lentikularmediums zusammen.
Die Verschwommenheit, die leichte Unschaerfe, die der Lentikularprozess
erzeugt, verleiht den Bildern eine für den Betrachter ungewohnte
Unleserlichkeit.
Sarah Ryan, Berlin, März 2009
Sarah
Ryan
untitled
2008/09
Digital lenticular photograph (unique print/ Unikat)
149 x 224 cm (framed in two parts 149 x 112 cm each)
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*english text
the
clearing
24.04.–
12.06.2009
Sarah
Ryan
untitled
2008/09
Digital lenticular photograph (unique print/ Unikat)
80 x 117.5 cm
I do not know which to prefer
the beauty of inflections
Or the beauty of innuendoes
the blackbird whistling
Or just after (W. Stevens)
I find lenticular imaging a fascinating medium. Imagery appears unstable
behind the lenticular lens and its non-static nature acts like the indecision
within Wallace Stevens’ poem.
I have been captivated with lenticular imagery for a long time. I remember
trying to pull apart a lenticular ruler when I was in primary school wanting
to know how the magic of it worked.
I have now been working with lenticular imaging techniques over the last
10 years and I am one of a few artists using digital lenticular photography.
Lenticular images create an optical three-dimensional effect and/or flow
of motion within an image. They are most commonly associated with 3D postcards,
greetings cards and novelty items and they are primarily produced by companies
who own patents on the specialist production processes. Extending the
lenticular medium beyond its novelty usages and associations forms an
integral component to my art practice.
I think I am not alone in a fascination with a pull to the unknown –
transitions from one kind of reality to another – doorways, paths,
ingresses to different places. When I think of the title ‘the clearing’
I imagine a physical clearing, a gap amongst trees, an unknown or secret
space where things might happen. I also think of an emptying of space
and the process of becoming clear.
Sarah
Ryan
untitled
2008/09
Digital lenticular photograph (unique print/
Unikat)
80 x 117.5 cm
I see these new images in ‘the clearing’ as hesitant and restrained
photographs. With them I want to create a quiet refuge to return to, where
feeling and meaning still mean something.
I am also interested in slowing down the process of looking - of looking
at what's there – and dwelling at length on detail. I'm compelled
by momentary sensibilities and the beauty of the object or person that
holds the potential for telling a story. Accordingly works with this mindset
become imbued with a sense of permanent search which can be likened to
indefiniteness and indecision. These visual concerns also correspond with
the non-static and elusive qualities of the lenticular medium. The actual
blurring, the rendering slightly out-of-focus that the lenticular process
achieves serves to imbue the images with an uncanny unreadability.
Sarah Ryan, Berlin, March 2009
1.Stevens, W. ‘Thirteen Ways of Looking at a Blackbird’,
The Collected Poems of Wallace Stevens, Vintage Books, New York, 1990,
page 93
Sarah
Ryan
untitled 2008-09
Digital lenticular photograph (unique
print/
Unikat)
109.5 x 165 cm (in two parts 109.5 x 82.5 cm each)
Sarah Ryan
Installation
view, untitled 2008/09
Digital lenticular photograph (unique print/
Unikat)
149 x 224 cm (framed in two parts 149 x 112 cm each)
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